玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次-绿茶通用站群

玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》是(shì)意大(dà)利伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界(jiè)名画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎(láng)》相(xiāng)比(bǐ)，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展出(chū)时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我们(men)今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确(què)乎有些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了(le)毛病，而是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出(chū)少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的(de)另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族的(de)维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品(pǐn)，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的(de)艺(yì)术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影响了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名(míng)字命(mìng)名(míng)以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成(chéng)本最低的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一(yī)支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺(yì)复兴时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来(lái)自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外(wài)，这副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一时(shí)刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不(bù)了(le)解西(xī)方(fāng)历史的人来说对(duì)于(yú)画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政府的委托，为19玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次37年在巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图(tú)片(piàn)、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在(zài)世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他心(xīn)中这世界上(shàng)最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性的东(dōng)西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏玛丽黛佳是哪个国家的品牌，玛丽黛佳是什么档次伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和(hé)被创造(zào)者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师(shī)的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能(néng)创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历(lì)史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义(yì)的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往(wǎng)的(de)艺术(shù)方(fāng)法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时(shí)，观众似(shì)乎(hū)受了(le)侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立(lì)体主义绘画(huà)得(dé)到(dào)空(kōng)前(qián)的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。