韩国(guó)三大娱(yú)乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收(shōu)购的新(xīn)闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个星(xīng)期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出(chū)公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了(le)SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时(shí)代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最大的则是韩国(guó)的(de)女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和(hé)当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年(nián)龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷(mí)你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间成为各(gè)大音乐(lè)排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大电视台(tái)拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代(dài)在(zài)当年尽可能多地(dì)尝试(shì)了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时(shí)代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代(dài)女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来说，韩(hán)流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最(zuì)早将韩(hán)流输出至全世界(jiè)的韩国(guó)女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲(qū)Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜第76位，成为首个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的(de)高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独(dú)具影响力的女子团体(tǐ)。

性感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一个(gè)威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经(jīnig)有了稳定的(de)粉丝群(qún)体，公司为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与(yǔ)男团互(hù)动，一起做(zuò)节(jié)目出广告，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之(zhī)后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参(cān)加梦(mèng)想演(yǎn)唱(chàng)会时(shí)，台下的(de)观众(zhòng)在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手中的(de)荧(yíng)光棒(bàng)与(yǔ)灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时(shí)代在海内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞(jìng)争日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出(chū)道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还(hái)在尽(jǐn)可能(néng)多(duō)地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱跳风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常(cháng)出现在(zài)她(tā)们的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着女(nǚ)团服(fú)装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有(yǒu)不少(shǎo)这段(duàn)时期的女团都被打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消(xiāo)亡

也许是败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐(lè)公(gōng)司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如今的市(shì)场上，得女粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男(nán)性观众的(de)性感(gǎn)风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益(yì)流行，是(shì)女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教(jiào)授韩(hán)国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女(nǚ)团(tuán)成(chéng)员是被(bèi)打造(zào)出的(de)产物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被造星工厂(chǎng)打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的(de)现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化(huà)的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传(chuán)达一些赋权(quán)的(de)信息(xī)，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形(xíng)象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在塑(sù)造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管(guǎn)如(rú)此(cǐ)，韩流里能(néng)产生更大利润(rùn)的(de)还是男团。一(yī)直(zhí)以(yǐ)来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是(shì)由男(nán)团或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìnig) K-pop 团体(tǐ)有不同的目(mù)标受众。男团专注于(yú)与忠实(shí)粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女i团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更(gèng)多(duō)的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排(pái)行(xíng)榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表演(yǎn)的机会(huì)。而(ér)男团一直(zhí)更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化的(de)粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团(tuán)投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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