京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的年(nián)龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老(lǎo)生、小生(shēng)、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素(sù)脸(liǎn),也就是(shì)内行说的(de)“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类(lèi)角色(sè)的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并(bìng)不干(gàn)净(jìng)，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的(de)架子花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。<早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗/p>

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称(chēng)之(zhī)“早鸟票什么意思 早鸟票是最便宜的吗末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低(dī)下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按(àn)照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个(gè)家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初步(bù)定(dìng)型(xíng)。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡(hú)子(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派老生(如(rú)扮演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多(duō)为中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格(gé)上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大(dà)戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆续进入北京，他们(men)与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文化遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发(fā)展，不是某个人凭(píng)空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏曲艺术家们在(zài)长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对(duì)剧中(zhōng)岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才逐步形成了一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具和参(cān)军戏副净(jìng)的(de)涂(tú)面逐渐(jiàn)演(yǎn)变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然(rán)交替(tì)使(shǐ)用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余(yú)，少(shǎo)者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不(bù)勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全(quán)国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧(jù)表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏(xì)曲史(shǐ)上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的(de)历史，但与其(qí)他戏曲(qū)相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸(liǎn)谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类(lèi)型的(de)人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐(lè)谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是(shì)来自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇(yǔ)文成(chéng)都、典韦；蓝色(sè)或绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等(děng)；白色的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的(de)五官(guān)部位(wèi)和面(miàn)部(bù)的纹理，用夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧(jù)中人(rén)的性格(gé)、心理和生理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为整个戏(xì)剧(jù)的情节服务，可(kě)是发展到(dào)后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到(dào)深(shēn)，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为(wèi)一种具(jù)有民族特色的、以(yǐ)人的面部为表(biǎo)现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京(jīng)剧

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