雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(f抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来āng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù抬起一条腿对正往里怼是什么意思，一条腿抬起来)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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