古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好-绿茶通用站群

古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士(shì)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移(yí)民(mín)英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里出现了一个(gè)由(yóu)五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行(xíng)了报(bào)道(dào)和(hé)哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题(tí)始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国(guó)黑人(rén)在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(当(dā古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好ng)时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连(lián)接，而重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌(gē)曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么(me)意(yì)思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的(de)封号，现代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授(shòu)予了一(yī)些比较(jiào)重要(yào)的勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人(rén)文化(huà)的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐(lè)主要(yào)集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名(míng)球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键性问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者的如实回答(dá)也比不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐(lè)资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非(fēi)正规的(de)演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型(xíng)进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音符和使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人(rén)问著名的(de)爵士乐大师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们(men)惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门(mén)介绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全(quán)建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地(dì)使(shǐ)用各(gè)种变化(huà)和(hé)弦，其中主(zhǔ)要(yào)的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大提(tí)琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓(nóng)郁(yù)音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的(de)气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四(sì)个(gè)小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特(tè)征(zhēng)都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐(lè)的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特(tè)殊之处大(dà)多(duō)来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮、由(yóu)刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特异(yì)效果古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好的重要(yào)手段，在这些(xiē)技(jì)巧中最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的(de)揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而(ér)产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音(yīn)临(lín)近结束时增(zēng)加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手们会(huì)从下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的(de)音乐家(jiā)。