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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身。g跟ml一样吗洗发水,g和ml有区别吗p>

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春g跟ml一样吗洗发水,g和ml有区别吗歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么,十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿。

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