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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)匚字旁的字有哪些，区字旁的字始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心(xīn)，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒(shū)情的(de)对(duì)困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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