我国最穷的5个城市，哪一个省最穷-绿茶通用站群

我国最穷的5个城市，哪一个省最穷爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭(niǔ)动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　我国最穷的5个城市，哪一个省最穷　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对(duì)这一事件进行了(le)报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业(yè)的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常(cháng)很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经(jīng)历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域(yù)范围(wéi)、更具想象(xiàng)力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么(me)意思？为(wèi)什(shén)么(me)有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一(yī)般(bān)授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵(jué)、侯爵、伯爵(jué)是可(kě)以世(shì)袭的，但是(shì)世袭(xí)的(de)时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一(yī)个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)评(píng)论(lùn)，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队(duì)录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察(chá)我国最穷的5个城市，哪一个省最穷者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看上去(qù)多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特(tè)殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在(zài)视(shì)作为爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认(rèn)为，他(tā)们(men)中(zhōng)大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵(jué)士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音(yīn)部(bù)始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切分音(yīn)效果与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结(jié)构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯(sī)的部(bù)分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以(yǐ)说(shuō)是完全建立在(zài)传(chuán)统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要(yào)的(de)与众(zhòng)不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全(quán)不(bù)同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够(gòu)奏(zòu)出其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中(zhōng)大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音(yīn)器所产生的新奇的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)色在管(guǎn)弦(xián)乐队中是(shì)很迷人(rén)的(de)，但(dàn)是(shì)对于爵(jué)士乐队(duì)来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本(běn)的(de)是(shì)两个部分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早期(qī)的(de)爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由(yóu)低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三部(bù)分组(zǔ)成：节(jié)奏组(zǔ)、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号和两支长号(hào)，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是(shì)别的(de)木管(guǎn)乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多(duō)地(dì)使(shǐ)用其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三(sān)四个小提琴，在(zài)商品录(lù)音(yīn)带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法(fǎ)和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源(yuán)于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲(zhōu)黑(hēi)人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的(de)黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化(huà)是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而(ér)产生富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的(de)方向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速(sù)度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会(huì)从(cóng)下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的(de)音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音(yīn)乐传统(tǒng)的(de)影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音(yīn)乐(lè)家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz