雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一王菲是什么星座，王菲是什么星座的人句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

王菲是什么星座，王菲是什么星座的人　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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