古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(社戏主要内容概括及中心思想50字，社戏,的主要内容biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译(yì)也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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