古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(c琅琊榜霓凰为什么嫁给聂铎 言豫津最后娶宫羽了吗hū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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