古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗)有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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