雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么p>

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)突然不理男人了男人会难受吗，突然不理男人了男人会难受吗为什么之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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