雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么,柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn),伤(shāng)心(xīn)落泪,一是不知(zhī)道说什(shén)么才好,毕竟说什么也留不(bù)住人,说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了,二是因为哭(kū)的伤心,想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断,已经(jīng)说不出话来了的(de)。
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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么,柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不知道说什么才(cái)好,毕竟说(shuō)什么也留不住人,说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了,二是因为哭的(de)伤(shāng)心,想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断,已经(jīng)说不(bù)出话来了。
所以执手相看泪眼,竟无语两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃凝噎。
柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。
作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻,凄婉(wǎn)动人,堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名(míng)篇(piān),也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。
《雨霖铃》 翻(fān)译
秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù),傍晚时(shí)分,面对着长(zhǎng)亭,骤雨刚停。
在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行,却(què)没有畅饮的心(xīn)绪,正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu),船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。
握着对(duì)方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì),哽咽的(de)说不出话来。
想到这一去路途遥远,千(qiān)里烟波渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空,深(shēn)厚广阔,不知(zhī)尽头 。
自古以来,多情的人总是为离(lí)别而伤感,更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。
这一去(qù)长年相别,我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景,也如同吵厅虚设。
即使有满腹的情(qíng)意,又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢??
赏析
全词分(fēn)上下两阕。
上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。
起首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚(wǎn),骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境,点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān),地点是汴京城外的长亭,具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏(hūn)。
然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物,而是通过(guò)景物的描写(xiě),氛围的渲染,融情入(rù)景(jǐng),暗寓(yù)别意。
时当世(shì)圆秋(qiū)季,景已萧瑟;且值天(tiān)晚(wǎn),暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè):词人所(suǒ)见所(suǒ)闻,无处不凄凉(liáng)。
加之当中“对(duì)长亭晚”一句,句法结(jié)构是(shì)一、二、一,极顿挫吞咽之致,更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。
后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。
在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失(shī)意,且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断(duàn),理还乱(luàn)”的意思。
写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。
“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。
正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
”是(shì)不得不别的情景。
一(yī)对(duì)情人,紧紧(jǐn)握(wò)着手,泪眼(yǎn)相对,谁也说不(bù)出一句话来。
这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情,写得淋漓尽致(zhì)。
一对情人(rén)伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上(shàng)。
这是白(bái)描手法,所谓“语不求奇,而意致绵(mián)密”。
“念(niàn)去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写别后思念的预想。
词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。
一(yī)个(gè)“念”字,告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。
“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。
这二字用得极(jí)好,不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去(qù),包含了离(lí)人无限凄楚。
只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行,就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn),而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里,最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢于言表。
从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写,具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。
下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。
下片则宕开一笔,先作泛论,从个(gè)别说到一般,得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ):“多情自古伤离(lí)别(bié)”。
意(yì)谓伤离惜别(bié),并(bìng)不自我始(shǐ),自古皆(jiē)然。
“自古”两字(zì),从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发,提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng),扩大了词的意义。
但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境,也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。
这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng),真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离(lí)情(qíng);晓风凄冷,写别(bié)后的(de)寒(hán)心(xīn);残月(yuè)破碎,写此后难圆之意。
这几(jǐ)句景语,将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境。
两只小白兔在衬衫里抖来抖去,老师两只大兔子来回晃>难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào),成(chéng)为名句。
再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设(shè)。
便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)?”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。
此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢?纵有良辰好(hǎo)景,也等于虚(xū)设,因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏;再退一(yī)步,即便对着美景,能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受,但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢?总之,一切都提不(bù)起兴致了。
这几句把词(cí)人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù),也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。
结(jié)句用问(wèn)句形式,感情显得更强烈(liè)。
《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī),先(xiān)写离别(bié)之前,重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng);次写离别时刻,重在描(miáo)写情态;再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng),在刻画(huà)心理。
不论勾勒环(huán)境,描写情态,想象未(wèi)来,词人都注意(yì)了前后照应,虚实(shí)相生,做到层层深(shēn)入,尽(jǐn)情描绘,情景交(jiāo)融,读起来如行云流(liú)水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动。
古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时,都会产(chǎn)生强烈的共鸣。
原(yuán)文
雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)
作者:柳永 〔宋代〕
寒蝉(chán)凄切,对长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。
都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪,留恋处,兰舟催(cuī)发。
执手相看泪(lèi)眼,竟无(wú)语凝噎(yē)。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉(chén)楚天阔。
多情自古伤离(lí)别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风(fēng)残(cán)月。
此(cǐ)去经年,应是良辰好景虚设(shè)。
便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说?
注释
长亭:古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息(xī),又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。
靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。
凄切:凄凉急促(cù)。
骤雨:急猛的(de)阵雨。
都门:国(guó)都之(zhī)门(mén)。
这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)(今(jīn)河(hé)南开(kāi)封)。
帐饮:在(zài)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。
无绪:没有情绪。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。
这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。
凝噎:喉咙哽塞(sāi),欲语不(bù)出的样子(zi)。
去去:重复“去(qù)”字,表示行程遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的(de)云雾。
沉沉(chén):深厚的(de)样子。
楚天:指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。
暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔:傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān),深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年复一年。
纵:即使。
风情:情(qíng)意。
男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情,深情蜜意。
情:一(yī)作“流(liú)”。
更:一(yī)作(zuò)“待”。
作品出(chū)处(chù):《全宋词(cí)》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景
柳永因作词(cí)忤真宗(zōng),屡试不第,所以心中失意忧愤(fèn),常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。
此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
作者介绍
柳永,(约984年(nián)—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉约(yuē)派代表人物。
汉(hàn)族,崇安(ān)(今福建武夷山)人(rén),原名三(sān)变,字景庄,后改(gǎi)名永,字耆卿(qīng),排(pái)行第七(qī),又称(chēng)柳七。
宋(sòng)仁宗朝进士,官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎,故世称柳屯田。
他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”,以毕生(shēng)精力作词,并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。
其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活,尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情,创作慢(màn)词(cí)独多。
铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传极其(qí)广泛,人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处,皆(jiē)能歌(gē)柳词”,婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī),对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
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真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了