柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十基(jī)因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xi一二大写字怎么写千，大写的壹贰叁到十ǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可(kě)能(néng)失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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