雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　冰火两重天是什么意思？怎么操作，男女之间的冰火两重天是什么意思柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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