途经(jīng)潼(tóng)关，诗人(rén)被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深吸引(yǐn)，由(yóu)衷唱出了(le)这首赞美之歌。

　　个人(rén)简介

　　谭嗣(sì)同（1865年—1898年(nián)），湖南浏(liú)阳(yáng)人，中国近(jìn)代资产阶级著(zhù)名的(de)政治家、思想(xiǎng)家，维(wéi)新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派(pài)。

　　他主张(zhāng)中国要强(qiáng)盛，只有发展民(mín)族工商业，学习西方资产阶(jiē)级的(de)政治制度。

　　主要(yào)成(chéng)就

　　公开提(tí)出(chū)废科举(jǔ)、兴(xīng)学校、开矿(kuàng)藏、修铁路、办工(gōng)厂、改官制等变(biàn)法(fǎ)维新(xīn)的主张。

　　写文章抨击(jī)清政府(fǔ)的(de)卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导(dǎo)戊戌(xū)变法，失败后被杀，年(nián)仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨(yáng)深秀和(hé)康广仁(rén)并称为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈(dǎo)火(huǒ)，才能震撼国人，谭嗣同是(shì)明(míng)知不可为而为之，是(shì)大(dà)义。

河流大野犹嫌束山入(rù)潼关不解(jiě)平运用了什么修辞(cí)手(shǒu)法(fǎ)有什(shén)么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野(yě)，拟人(rén)的写(xiě)到(dào)河流像是有脾气一样嫌(xián)弃(qì)被(bèi)束缚一样。

　　这样透过壮阔(kuò)险峻的背景(jǐng)，就把潼(tóng)关写(xiě)活了。

　　同时将(jiāng)写景(jǐng)与言情(qíng)巧妙地结合起来，融进(jìn)了(le)诗人要求冲破(pò)约束的(de)奔放(fàng)情怀，是自我性格(gé)含蓄而又生动的(de)描绘。

　　这里的(de)诗人即高山(shān)、大(dà)河，高山、大河(hé)即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精神(shén)投射到(dào)了高山、大(dà)河(hé)之上，在高度的审美(měi)愉悦中，诗人(rén)已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状态，彼此相融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人(rén)傲岸(àn)不羁(jī)雄奇磊落胸怀的写照是(shì)诗人特有的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放的笔触描绘了潼(tóng)关(guān)一(yī)带(dài)山河(hé)的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心(xīn)态(tài)。

　　诗的首(shǒu)句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现潼关一(yī)带(dài)苍(cāng)茫(máng)雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接着(zhe)，第二(èr)句(jù)以轻捷、有力的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄(tí)声”引(yǐn)入诗中(zhōng)，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句(jù)所造成的视觉形象，进一步渲染出潼关一(yī)带独(dú)具的(de)氛围，而(ér)且(qiě)打破了(le)原先画面的静(jìng)态，给全(quán)诗增添了一(yī)种动感。

　　对于(yú)久(jiǔ)处书斋的文弱书生(shēng)来说，萧瑟秋(qiū)风也(yě)许是惹人伤感的(de)凄凉(liáng)之物，但(dàn)对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中(zhōng)那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在(zài)壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马驰骋，感到欣(xīn)喜，感到痛(tòng)快，腊(là)亩感到精神上的极大的自由。

　　接下(xià)来(lái)的(de)三(sān)、四句，则转从河(hé)和山方面来写。

　　在前(qián)面那种状态(tài)下，诗人极(jí)目四望，眼前的自然(rán)景物(wù)也呈现出新奇的姿态：那从群山中冲决而出的(de)黄河(hé)，尽管已奔(bēn)入辽阔(kuò)的(de)平原，但仍嫌受束缚(fù)似(shì)的在(zài)不断(duàn)冲击着河岸；而西轮毕森(sēn)去的群(qún)山，虽然走向与黄(huáng)河(hé)相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比(bǐ)一峰高。

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