古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(z标准大气压和常温常压，常温下的标准大气压ú)于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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