雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗)别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手中国航发属于央企还是国企啊 中国航发是上市公司吗(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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