韩国三大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被(bèi)收(shōu)购的(de)新闻已经被讨(tǎo)论了(le)一个星期，前(qián)老板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都(dōu)在(zài)微博网(wǎng)友的注视(shì)下。网(wǎng)友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流(liú)时代早(zǎo)就已经结束了，变化最(zuì)大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一(yī)段时(shí)间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个(gè)女团也(yě)是昙花一现(xiàn)，完全没有(yǒu)机会和当(dāng)时大热(rè)的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启(qǐ)了(le)韩(hán)国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的(de)9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前的练(liàn)习时长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们(men)俏皮清新的样子，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩(hán)国三大电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时(shí)代(dài)的女团(tuán)，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流(liú)真正在(zài)中国被熟知(zhī)，正是从少女时代(dài)在(zài)中国(guó)的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输(shū)出至全(quán)世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在(zài)国际上的高速发展之路(lù)。

在(zài)少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团(tuán)中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)在全世界(jiè)范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝光度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没想到却适(shì)得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台(tái)下的观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女(nǚ)时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸(bà)。随(suí)着女团市场的(de)竞争日(rì)趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数(shù)的(de)状态，不少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第(dì)三代女(nǚ)团(tuán)身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝(sī)的市(shì)场。

三(sān)代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女性化(huà)特征(zhēng)的(de)女团。

她(tā)们在着装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从(cóng)可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台(tái)的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国(guó)社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男(nán)性观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流(liú)行，是(shì)女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩(hán)国(guó)流行文化(huà)课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员(yuán)是被(bèi)打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时代(dài)从未(wèi)完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造(zào)出的(de)完美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的(de)女团展现出了截(jié)然不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么露面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实(shí)的现代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一(yī)些(xiē)赋(fù)权的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年来(lái)的(de)成功正(zhèng)是(shì)因(yīn)为(wèi)她们(men)整体形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管(guǎn)如(rú)此，韩流里能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都(dōu)低于男(nán)子(zi)团体，通常(cháng)情况(kuàng)下(xià)，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视(shì)为(wèi)国际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受(shòu)众(zhòng)群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而(ér)且(qiě)其编舞容易(yì)被更多(duō)的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上(shàng)获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重(zhòng)提(tí)高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立(lì)极(jí)其忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面(miàn)也许(xǔ)会在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花(huā)在支持(chí)那(nà)些女团上的钱少。”

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