雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shu三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛ō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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