雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zh乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么ōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)乌苏里江在哪，乌苏里江在俄罗斯叫什么的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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