雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了(le全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关全的偏旁还有什么字，全的偏旁还有什么字再组词切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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