韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀(xiù)满从(cóng)“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个(gè)女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当时大(dà)热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的(de)韩(hán)国三大电视台(tái)拿到了14个(gè)第一。

很快，这首(sh威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家ǒu)歌带着(zhe)少女时(shí)代走(zǒu)出(chū)韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩(hán)流输出至全世界(jiè)的(de)韩国(guó)女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开(kāi)了日本市场。在(zài)以前，日(rì)本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在大火韩(hán)剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子(zi)组(zǔ)合(hé)东(dōng)方神(shén)起，大多数都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随(suí)者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力(lì)成为了(le)二代团中独具(jù)影响力的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了第一个威胁到男(nán)团地(dì)位的(de)女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们(men)的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推(tuī)动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的(de)观(guān)众在她们表演时关掉了(le)手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家>

这在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元素常常出现在她(tā)们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但(dàn)随着女团服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女团(tuán)的消亡(wáng)

也(yě)许是败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市(shì)场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四代(dài)开始，女(nǚ)子团(tuán)体的风格变(biàn)得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运(yùn)动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了(le)韩国社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自(zì)然(rán)也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩(hán)国女(nǚ)团(tuán)转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益(yì)流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的。”在首(shǒu)尔延世大(dà)学教授韩国流(liú)行文化(huà)课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营(yíng)销转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女(nǚ)团(tuán)成员是被打造(zào)出的产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造星工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了(le)截然不(bù)同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美(měi)国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产(chǎn)生(shēng)更(gèng)大利润(rùn)的(de)还是男团(tuán)。一直以来，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团(tuán)的(de)歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系(xì)，通常(cháng)受众群(qún)体比较有限，而女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先(xiān)考虑本国(guó)的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们(men)的赚钱能(néng)力丝毫也(yě)不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明(míng)。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少。”

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