雨霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。<清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢/p>

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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