柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才(cái)朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思能使让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题朝受命夕饮冰出处，朝受命夕饮冰昼无为夜难眠什么意思，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解释！

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