雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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