古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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